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看完了，大家真的都在进步啊，但是内部梗含量好高，只喜欢张博洋杨笠前几期王勉和颜怡颜悦，他们才是真正的脱口秀，有梗有思想 脱口秀不该是被当做一个选秀一样在这比来比去啊。这本来就是“文无第一武无第二”的事情。何况最后赢了又能如何呢？“遍地是大王，短暂又辉煌。”给演员那么多压力做什么呢？看看多少演员因为压力大节奏都乱没了，天天喊着淘汰淘汰，好像淘汰了人生就完了一样。其实……就算晋级了也什么都不是🤪现在才知道张博洋心态的珍贵——有好的稿子就讲，脱口秀本来就是个给观众带来快乐的事情嘛。你都没段子，还硬凑硬讲，只会让事情变得尴尬。

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「IDF2021·南山」当摄像机介入（侵入）到跟进对象的生活，拍摄与被拍摄者都陷入困境：在反思影像纪录本质、探索纪录边界时，讲述都哑然无声；在寻找心理救赎、抚平创伤疗愈时，“相互利用”的阐释浮出水面，斯德哥尔摩心理作祟着跳出影片之外。影片的时间从片名出来后结束，但他们的生活还在继续。他说，“如果要我看这部片，就在我的葬礼上放映”。 // 题外一个观察：这届 IDF 我看的几部都或多或少有一些桌面电影的元素，似乎已经成为纪录表达的一种习惯。

癫狂诡异的荒诞戏剧，浓烈的舞台风格，极致的影像美学，逼仄的构图压抑阴森，让我想起蒙克的呐喊中扭曲的人物面容，教堂里的裸女狂欢歇斯底里，修女与娼妓并不二致，禁欲主义并不能消灭性欲，道貌岸然的教徒只是一群鼠辈； 冒犯是一门艺术，大胆前卫地表现了基督教残忍虚伪淫乱的野蛮史，嘲讽直白得近乎露骨，基督教所追捧的价值不过如片中的基督之血一样虚无，举着神圣的旗帜党同伐异作奸犯科，影片总体来说影片略显沉闷，形式大于内容。

可能对脱口秀这个行业也没啥太深的了解，也可能是本身也没那么高的追求，就喜剧效果来说，能让我笑，我觉得就够了（自认为自己笑点不低）。李雪琴最大看点，而且为什么总是带着网红的偏见看待人家呢，王勉的形式就是很好啊，很好看很炸，为啥那么多人要深度呢，脱口秀啥时候一定得表现深度？生活不就是王勉唱的那样么？在看春晚小品么？要深度！不懂，不懂！