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感觉没武皓形容的那么好，突出两点，一，人都是自私的，二，那4个人本来就是重刑犯，没必要怜悯，因为在他们犯罪的时候，可没怜悯过别人。

刘镇伟说，想要拍一部观众在电影院坐下来一直笑的影片，出来之后却开始难受，最后为影片流泪的电影。我觉得，sunny也做到了- -

小丑，你在天堂还好吗？

“希腊近代史三部曲”其一，以公式化政治片作为反例。《重建》结尾之门再次出现，这种留白扩散至全片，成为咿呀的碎片拼凑（无动机的行动，看/听不清的内容），可见此片拍摄的政治气候，安哲却又欲将一切暴露在阳光下（全片晴天异于其大多片子）——甚至在其表达面前，调度的出色已不再是重点（即使有前后对称的720°环镜与门/房）。“主角”游走于专政当局、民主党、保守党等对抗的多方，观众对本片的判断仅看能否顺利游走于安哲的叙事。剧情直指的36年梅达萨斯将军专政及英国干政前夕，就像是所处年代帕帕达普洛斯上校专政和美国干政的预演——而片中“保守党俱乐部”一场宣告了未来：观众都能看到将军“行动”引发的一系列暗杀与清洗，但能否注意到街头散发传单的青年？还是只能像曾经的贵族般回忆往昔？

我不懂该说些什么，我认为李安已经掌握了西方的叙事艺术，就像JIM电影中的沉浸消逝一样，或许台湾人本来就很有平淡叙事的能力，侯孝贤也是杨德昌也是。爱情面前，人人平等，不分攻受，不分人种，不分性别