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在飞机上用字幕看的一场无声电影，最后二十分钟时抵达目的地于是也就没看完。

高清重刷，一点印象也没有当新片看了。杜国威的剧本开头写得不错，多方争斗遗产各怀鬼胎的设置，在大宅子里可以引起很多戏剧性场面（但陈友演糊涂私家侦探略多余）；中段乏力，太过集中于小偷阿星和穷女君如身上了，他们背后的大傻和秋生着笔不多；第三幕洗白大傻，只留秋生一个反派的做法处理也略简单了，但星爷君如重回草根阶层自得其乐的结局我很喜欢，小人物也有自己的快乐，并不一定要就此大富大贵，打入上流社会。动作戏主打喜剧效果：无论是中段星爷和周比利的擂台对决，还是后面的海上追逐戏（橡皮超人星爷&乌龟壳陈友大战周比利），星爷都走的是智取而非力敌；而他的无厘头表演也初见端倪，他和梅小惠在关押处那段哑剧是我重看前唯一有印象的情节，和陈友的对手戏其实有些两代喜剧风格交接的意味了。

最后几分钟的感情戏的爆发十分具有多兰风格，全片不断的闪回镜头，有创新但叙事不足，也许是导演想给人一种梦中一瞬而又不真实的感觉

不该把塔蒂的作品看作是讽刺的，因为讽刺预设着一个道德话语。况且对于机械化流水线氏生活方式的批判早有先例，到五十年代早已是家喻户晓的认知。事实上，塔蒂在揶揄现代生活的同时，又在通过于勒先生展现着每个普通人在其中的挣扎和寻找方向的努力。左邻右舍寒暄照应的恬淡生活一去不复返，这件事他清楚地知道，因此他的电影看似怀旧，实则是在努力在现代生活里找到乐子，就连在《我的舅舅》里那样坏品味的几何家居里，他也能在两扇圆窗户里填上两个左右轱辘转的眼珠子。建筑和色彩是他电影的灵魂，这点他和小津不谋而合。两个看上去缓慢保守的电影人其实是最富现代精神的人性主义者，他们都在把属于人的欢乐与真挚感情交还给陷入无限交通拥堵的芸芸大众。

说实话还是很喜欢卷发软软的佐佐，确实更像耀眼的主角了 关键是可以暂时告别那么虐心的过往 在美丽梦里 不用醒来也不要醒来啊 ..只是故事人物过于繁杂了 每个人背后都有一个悲惨的过往，太多人来了又死去 ..好想大叫一声混蛋啊