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怎么那么好啊，这才是真正的女性主义电影！所有女孩都那么勇敢有力量，包括biba。粗砺的镜头、原始的画幅、绝佳的美术、真挚的探索，虽讲述的是当代故事，但总让人感觉回到了法国新浪潮兴起时那般感动。继《过春天》后，又有了让人十分喜爱的用光影传递的暧昧影像，变幻的光影在他们脸上闪烁，唇间分别时又一下变成散点，一场戏道尽两人心理变化….. 巴拉兹·贝拉在探讨电影的群众性时说：艺术欣赏给观众带来前所未有的深度移情体验，即主客体统一，或许人类能借助电影的影响，消弭语言的界限，进入到人类大同社会的理想中去。我想，《乐土》尝试做到了，这就是电影的力量。

一个普通人之所以沦落为“恶”的诱因是其向善的无能。邪魅的《小丑》于这部政治意图颇为明显的作品里不再是神秘而强大的科学（理性）主义之对手，而是被资本主义社会剥削、压迫和遗弃的城市流浪无产者。此人设也为本片唯一的驱动力——人物塑造带来了不可避免的局限性。但这一“狂人偶像”的诞生恰恰又是历史的必然，就像来日可期的美国大选那样充满宿命感、戏剧性和迷惑性。然而这位应运而生的“超级英雄”怕是要让他的支持者和粉丝们失望了，因为他本质上是每一个人的阴暗面，而非富人的对立面。影片将这股支配人作恶的力量塑造成了一个实实在在形而下的穷人，好为它的“阶级决定”论调提供有力的证据。一个极端存在主义者的《自卫艺术》赢得人们普遍的认同和赞许本身是件危险和值得警惕的事情，因为他的真实面貌就隐藏在其背后的欢呼声与喝彩声当中。

剧本过于聚焦单一且刻板的角色形象，或者说太过外在，人物魅力很大程度上过于依赖能年玲奈元气的个人形象。能年玲奈真的不能再接这种半傻子的角色了，刻板印象先不说，她也没能很好吃透“热爱”到偏执和傻子之间的演绎差。柳乐优弥真的是胖了以后就再没缩回去过了，一笑都能挤出半脸油。

没有惊喜可言，因为影像化层面的创造力几乎没有，基本上就是个“拿着大纲就拍了”的电影。大纲指的是小说，没有做什么改编，垃圾场、线人、强暴、狗咬狗撕扯的人物关系各种情节对白都是原文本的，原著小说就是奔着影视化去写的。作者受香港电影很大影响，甚至在致敬，比如丢枪情节。概念设计和城市景观展现很喜欢，但这不算风格化作者性呀，这些词快用烂了，这都是小说设定，只能说美术层面执行很好，按文字3D打印场景，导演对影像的控制力很好。在人物层面，电影讲述的不如小说把展哥王桃之间羁绊写得明白，所以给人一种故事简单薄弱，可是看小说觉得很清楚，很扎实的关系，是个特别好的电影大纲，有很大空间发挥，结果导演编剧根本没怎么发挥，浪费。一位内地写手模仿各种电影情节写了篇港风小说结果被香港导演拍成了电影，一种出口转内销的怪异。

啊啊啊啊啊，这个当时好喜欢看。这里的CP，我特别爱磕呀。虹猫蓝兔。啊啊啊啊。