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“一旦屈服，痛苦就会无休无止”。法国版《女人四十》，跟萧芳芳的对照起来看很有意思。法国当代独立女性在照顾失能老人教育儿童以及从事知识类工种当同传的同时，还能挖走别人老公；九十年代香港普通妇女却没这么好运，饭碗险被年轻人抢走，孩子叛逆，公公痴呆，她被逼得只能精于算计，会藏起鱼的中间一块和鱼摊老板耍赖。雷雅赛杜不肯陪父亲上厕所，萧芳芳却要帮公公洗澡。法国赛杜看起来更优雅，香港芳芳看起来更炸毛，只在片末才呜咽了一句“我顶不住了”。或许是两地文化环境不同，或许是针对阶层不同，但有趣的是两者用了同一个意象:一个说“晨光正好”，一个说“人生如朝露”……

希胖的镜头语言在单场景里没过多发挥空间 也不像话剧 台词在场景与场景之间并没有起到起承转合的作用 对于道德困境 加入了太多战时政治因素 人性的揭露不能让人信服

整个就是许鞍华《女人四十》的感觉。

太刻意了。不过结合当时的政治环境可以理解。