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18年在台北金马影展反映的所谓相对完整版《风雨云》，修剪痕迹也是很明显的。通过《梦的背后》，观众终于知道，这就是娄烨刻意的，是娄烨明确的作者表达与反抗姿态：在一个被电影审查制度掣肘的国度，不可能存在完整的作品，更何来奢谈完美。电影内外的人物，都在面临制度性困境对人性的戕害，对人的扭曲。试图在电影里遮掩被命令修改的痕迹似乎也是一种合谋。他就是要袒露一道道明确的伤口，告诉人们，这是不对的。（那部临时要两个演员请假8天去参加宣传的电影应该是《盗墓笔记》

李渤的不断闪回，不仅仅是给每位乘客一次选择的机会外，何尝不是他自己希望有哪怕一次回到车祸那晚的机会，好让他不开车不喝酒，开开心心的陪女儿去游乐场，陪妻子去逛逛街，但是人生不会重来，有的只是活好当下，过去的已经后悔了，努力去让将来别再后悔就好。

√ 这部片子有三个特征：1）看不懂 2）无数的符号 3）必须熟读尼采 4）六十年代能够做出这样的特效真的是惊天动地 反科幻：这是一次用科学的态度、诗意的镜头完成的思考，而非一部讲述科幻故事的电影

“冬欣”这个角色蛮好的～