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互相道别，然后各奔前程。这才是成年人的做法。

每一張臉都看到令人想哭⋯當鏡頭特寫到這麼近時，彷彿可以細數每張臉的歲月，感覺突然有了身體感，可以觸碰每條皺紋，依偎在每張臉的旁邊。最後小康的臉則像一種蔡式的作品回顧，想起演《小孩》時的小康屁孩，一路變成現在的中年樣態。結尾的中山堂，突然回溯了自己曾經在那聽過的演講，參加過的研討會，遇見過的人，彷彿自己最後也參與進了這場歲月之旅⋯⋯蔡明亮的作品就是如此的神奇。

这部剧在gay圈的火热证明了整天嫌弃女人玛丽苏的基佬群体也并没高级到哪里去嘛~

如果找些青少年来拍，应该就会有不自然的变化产生，那效果可能也就不会这么木然枯燥，所以蔡明亮的目的显然不是生动和戏剧，他的凝视更多地是带给人有关时间的思考，比如最后一个镜头对礼堂的定格，光线的明暗变化，恍惚间就让人分不清是旗动风动还是心动。但从那些脸上，我并没有看出什么弦外之音，所以整体而言，我倾向于认为他自己也不清楚到底要把它拍成怎样。

前面的泡面番有非常多的宫崎峻neta，电影版自然也是，比如说最后风息成林就非常龙猫，但电影版对各种动画类型的致敬融合完成的真的相当好，比如最大的一个感受是，打斗场景作画做的太溜了，再加上部分人设和设定，给人很强烈的火影即视感，完全盖过了宫崎峻的感觉，但二者结合的又非常和谐——你看新海诚《追逐繁星的孩子》和米林宏昌的《玛丽与魔女之花》在结合自己风格情况下对宫崎老爷子就致敬的很普通。本片简直日本动画影响的集大成之作，另外自然还有其它更多影子，像最后被灵质空间吞噬的城市场景，neta的是阿基拉（虽然可能会有人说是今敏的红辣椒，但从今敏的从业经历看，这也不过是另一场neta）。哪吒凭此片龙套，再下一城，或成为票房成绩最好的ip角色。