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前调：《幽灵船》，《恐怖游轮》，发生在“百慕大三角”的“土拨鼠之日”。 中调：《穆赫兰道》，《黑客帝国》。 后调：《异次元骇客》，《源代码》，《盗梦空间》，《深空失忆》，《撕裂地平线》。 “你们还记得自己是怎么上船的吗？”这很明显的致敬《盗梦空间》。最后当太空船“普罗米修斯号”骤然现身，这无疑是致敬《异形》了。 Wake Up......

怪不得要剪三年。唯一一场不能全用电脑摄像头解决的戏用监控摄像头解决了。对中国人来说是有门槛的影片，因为大部分网站国人用不了……

用记忆的不确定性突出戏剧效果，总共回忆、梦境、缸中之脑三种模式，本剧愣是三位一体，还融合了克苏鲁、实验小说等元素，但依然让人昏昏欲睡。

让我更清楚自己为何更喜欢《无人知晓》，几处差异：《无》的主体是一个过早肩负起家庭责任的早熟少年无人知晓的内心世界（海报也只有他一人），《小》则对准一个集体（从题目到海报都是整个家族），在同样的短篇幅里进行群像式描写，匀摊给每位成员之后整体似乎散了很多；自然而然地，《无》的情节推进是完全随着主角的成长跋涉而成的，犹如伤口渐渐愈合，《小》在后半程引入外界社会力量摧毁了前面的《无》式假象（正如只闻其声的烟火），悄然间分崩离析，好似用一把刀把划拉了个一地纸屑；《无》是对人的情感通往内向的掘地三尺，《小》则不再着重表现人的精神和情感困境（几乎都放在了安藤樱的角色上，因此她的部分也温柔且残酷得令我两度落泪），更多地通往外向表达社会现象。

其实设定很带感，但是剧情走向上却走向了失控和自相矛盾的悬崖边缘。如果是虚拟，就不要有父亲是股东的剧情，如果下通道进入里世界是模拟的，就不要有四周都是屏幕还可以自由乱跑的现实剧情，主角设定也没立起来，小男孩剧情前后设定过于矛盾，而女主角和男主角根本不像一家人。只能说不推荐看。