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《让娜·迪尔曼》的前半部分可以视为一种纯粹的生活电影的实践。在一个哪怕是自然主义风格的故事片中，被拍摄的对象或多或少都作为一个情节、一个象征、一种氛围组成、一种情绪或表现力的载体被结构，最终在符号体系中简化为他们自身所承载的功能。只有在叙事被彻底剥离之后，那些无法被结构的细节与质地才前所未有地凸显出来。生火、叠被、洗碗，被拍摄的日常事物不再承载任何额外意义而回到现象本身，诸如衣角的飘动、水流的反光、人的无意识动作才更能成为被关注的对象。对某处景观的观赏、对某个表情的解读、或者感到疲惫时而走神，一切感受也因人而异，且都完全合适，这才是最纯粹意义上对生活的拍摄。而从重复段落开始，人物焦躁的心境渐渐放大，最后以一种政治宣言式的激烈姿态重新统摄了全片，虽显突兀，但或许这就是作者自己对那些生活的解读吧

完全不同于查宁塔图姆的脱衣舞男形象，没有身材没有肌肉，也没有设计流畅的动作，但英国式的黑色幽默太好玩儿了，绝对的怪咖式励志片啊！

+。对生活不可名状的洞察。又让人惭愧，又深具张力。

woo, take it off!

现在那些从情节到配乐抄来抄去的所谓宫斗剧靠边站吧