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巨星导演的意识流作品。导演一旦成名后的特权是完全可以不用去管“电影”是个什么东西，只管用影像讲自己脑子里出现的故事。观众大可在看过前半段后删掉这个电影，因为电影没有具体故事，后半段也只是在加强前面的感情渲染，可又想看看导演到底能把这种苦B的情绪搞到什么极限去~

只是在这天，稍微想起一些……

剧本和特效都不错，导演垃圾。。。

7.0/ 实际上是旧的影像母题，旧的剧作结构，旧的人与城市关系探讨，恰好以前的这一切都可以精准捕捉防疫时代的群体情绪，相比于[恋爱]，更像对无疫情时代人际关系的缅怀。

所有人都是异乡人，乡愁是国家和精神生命的双重回归。 关于认识和体悟，疯子最靠近真理，以自焚结束荒谬的世界；尤金妮娅（对待情感）接近疯却在逃避疯，因此最终找到稳妥的爱；作家只是观望疯而保留自我，怯弱而复杂。他们三人排列下来，是依次逐渐理智或扭曲的生命。每个人都在寻求回归，每个人也都无法回归，也许死亡是最好的结果，也许得到自由会无所适从，所以人必得遭受束缚。 疯子的演讲是一种孤立的存在，其他人都是一种游魂的状态，像石头，像四散的雪，像万古不变的旧景，无可改变。