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很巧妙的构思 明明是喜剧却哭死个人

2小时42分钟叙述了一个跨越60、70、80三个年代的连环杀人案，我脑海中浮现的另外一部大长篇就是《本杰明巴顿奇事》，拍摄手法极其相似，豆瓣一搜果然都是大卫芬奇的作品！只是和《本》相比，连环杀人案也用文艺流水账拍摄手法，实在不怎么扣人心弦。

惠特尼去世了，科斯特纳也不再风光影坛。2012年看1992年的这部电影，感触深刻。

和最近思考的问题很切近。两场处决戏的高度相似实在锥心，痛苦地杀死一起长大的朋友兄弟，I‘ve crossed the line. 战争与和平的张力凸显于此，维护得之不易的保证基本安全与生存的秩序，与以牺牲暂时和平为代价去构建更理想的未来，哪一种更加正义？当战争中的立场选择迫使人将枪口对准自己的好朋友亲兄弟时，这观点的分歧又是否真的值得牺牲人性与情感？干净且克制，深刻且充沛。

另类恐怖片，《大红灯笼高高挂》的雏形。张艺谋偏爱红色，大概是看中红色作为视觉符号的多义性，既可以是天青第一次推倒菊豆时配合木桩水车所表达的性张力，也可以是天白两次弑父时汹涌渗人的残暴压力，而从人物的戏剧概念上，金、青、白最终都无法逃离这艳烈的红，菊豆最后也死在红通通的烈火中，在同一空间内对单一色彩元素的反复强调，却呈现出不同层次的情绪与韵味，属实高明。把《红高粱》的酒缸换成染缸，指向性大转弯，深宅大院本身就是染缸，不管你是什么颜色，在封建祖训的压迫之下，只能被染成另外一种颜色。本片也确立了日后张艺谋的某种拍摄逻辑：先做空间与建筑的视觉构建（批判对象），再以色彩入局（情绪导向），传递人物心境与变化，最后才是人物（故事情节），一种封闭式的写意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎还魂后的活僵尸。