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自传体叙事是容不得他人置喙的一种独有的电影类型，每个人拍出来都不一样，很好夸，但不好评，艺术性也不是它的重点所在。只好说，我喜不喜欢。我觉得人老了，有点可怜，很难不陷入一种个人性的多情（或滥情），果决的艺术家会狠心地从始至终忍住不说。再冷静，再克制，也只是《罗马》。说到底，谁爱看我的个人史呢？即便我是莎士比亚。

1227资料馆小西天，我愿称之为“矫情做作智障美女如何在脚踏两条船的同时吃着碗里看着锅里最终蹬掉了两位情人还他妈收获了孩儿她爸的绿茶生涯”，故事发生在冬天但很遗憾，季节本身的气质并没有渗透进故事里。影片本身的文学性、理论性乃至于戏剧性都比较强，因此充满了自圆其说、概念讨论的爱情观，然而我个人是很不喜欢这种用台词的方式不厌其烦地说明自己的爱情观的表现方式，更何况我对这个智障美女的道德观念保持怀疑，无法理解她是如何对着自己的两个情人都说“我爱你，但又不够爱你”的。看的过程中我一直期待着女主角什么时候与她五年前的情人偶遇，虽然情感上一直期待他们相遇但理性上觉得不要相遇才是最合适的结局，果然，公交车上二人相遇之后，我觉得整部电影都被这个结局给毁了。

依旧是熟悉的阿莫多瓦，包括戏中戏的嵌套，模糊真实虚构的界线。却也是他作品中情感最私人的一部，抛弃了所有奇情反转，仿佛目睹一位七十岁老人把自己一生坦诚剖开，完成自己对母亲的和解、对爱情的和解、对创作的和解，以及对生活的和解。巨大的温柔感被结尾意外打破的瞬间，实在是太可爱了！

如果说春天最理想的反思对象是康德哲学 冬天则是批判柏拉图和笛卡尔的好时候了「冬天」的爱情是身体本位的 唯物主义之爱与柏拉图之爱不过一时困惑的权宜之选 既然都是建立在权力关系之上 因为物质因素和实用主义者企业家谈恋爱不如和老板谈 至少还保留着独立的人格 既然都是追求精神相契 和活在书本里的理想主义知识分子谈恋爱不如和挚友同好谈 至少不用纠结于有限的选择余地 所以在现实生活与理想生活、哲学和道德感之间的状态不要太美好了 知道正确的方法但就是不违心遵从 毕竟你无法让自己快乐 或并非不快乐 你无法使自己爱上一个人 或不再爱一个人 信仰的终极旨归就是信仰本身 而非要去抵达些什么 至于结尾奇迹般的重逢 它也并没有迎来任何一种注定的未来 更不用说永恒的幸福

烦躁的我再次与众人背道而驰 看到大批量的好评 我还是选择评完分默默离开....