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看完学姐知道很失望，回头看报告老板总结了下，这种短剧一是剪辑要短平快，二是后期配音占分极大。还有，能Hold住谐趣搞笑的女角真心太少了，因为姑娘天生没幽默细胞爱端着不肯丑化自己？至今新生代里也就Hold住姐尚可。

岛上那段惊为天人，原始的自然力通过巨物（没有道路、视线受阻）、噪音（落入海里的碎岩）、征兆（遥远天边的风暴）威胁着人类关系甚至文明本身，埋没古城的遗迹就像瓦罐一样易碎。风暴中出现另一母题，简陋小屋抵挡整个宇宙，但根植内心的瘫痪坍塌了室内空间的防御，庇护所产生失眠与幽闭恐惧。之前游艇狭小的舱房与Anna随性跳入海中，之后男女主在火车车厢里的对峙与火车沿线空地上的亲热，结尾逃离狼藉的酒店大厅与停留于开阔的露台，空间效果对比拉到了最大。片名所指并不明确，后大半的探案旅程与冒险与惊奇毫不沾边，离题万里、无聊至极。隐约想到萨特《恶心》里的奇遇，重点落在面对自由与选择责任上，似乎可以解释得通。最后一幕无疑是最惊悚的，配乐随着女主伸出的手接近撕裂，不知她安慰姿态的背后是什么，要只能理解成同情妥协就太悲观了。

12.15 @ 香港百老汇影院The One

安东尼奥尼的作品不宜多碰。。。看得太累了。

科幻作品的便利在于可以用一些极端情境进行思考。如果说第一季还只是主角成长史的话，那第二季中，他们更多地站在了道德的十字路口。看虚构作品时，常常会期望道德和良知成为万能解药，希望善恶有报，但该剧似乎放弃了这么单一的解决方案，不然也就拍不长了，或者说，它愿意和观众一起探求答案。 此外，经历过越多，看过的作品越多，越不敢轻易下判断，越不敢站在道德制高点上，这点不光在观剧时适用，现实中也可以参考。