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找人不喊，真有你的，hk police

蓮生同學死前自白把我整哭了

镂空的文本和高度类型化风格化的语言 将香港这座城市抽象为一座坟场 警察探案必须深入到铁轨旁的垃圾场——新现实主义的市井、现代文明的罅隙 穿越过黑暗废墟中“爬行”的人群(他所经路程无一处被省略 导演试图通过锚定追逐戏中的背影来描摹街景) 并在一次次道德难题的考验与正义无法声张的受挫中失去他膨胀的ego 来自异国语言不通的他者是这套秩序机械中的虫豸 幽灵般在垃圾堆里自由穿梭无人知晓 在一个个神秘的角落将本就无序的现代性空间填充以腐臭的短肢、残尸、蛆虫 虽然人物内心的挖掘仅停留在了原生家庭的寥寥几个镜头 但最后一场打戏中 这个怪物钢筋水泥般的身体同受害者动物般的身体对峙 在高压下凭求生本能搏杀 蝼蚁互噬即末世

自从他成为007这电影就变得坚挺了...

4.5 镜头下对于物理世界里那些空间的熟悉，把一座现代都会的表与里成功的敲碎，然后如同垃圾一般的散落堆积，这种迷人的影像气质让人真心钦佩香港影人的成熟度。表里被敲打破碎之后，故事被引入了小空间里，文明被隐去，人性的暗面与自我救赎不断碰撞，这里的故事动机明确，冲突显而易见，但就是小说感太强烈。 如同一些评论里所说的，黑白影像消除了色彩的干扰，让很多的界限都尽量模糊化了，这样一来作为观众对于肉体的欲望和冲击力被降低了很多，于是电影可以向更压迫观众、更挑战观众。 香港类型电影里会喜欢用一种神的视角去抚摸电影故事，除了增加宿命感，也不太看得见一些别的意义。结尾的悲剧性也是港片一大风格。