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人物够恐怖，但拍的太无聊，总是在一个小情节点上来来回回磨磨蹭蹭，特别是囚禁戏，基本都是为了血浆场面刻意延宕情节，即使除却时代条件限制，与后来的类型片创作思路重点就不一样，一个是把恐怖的点放在人物关系升级上，另一个则是刻意渲染恐怖失败。影片的内核关于身份焦虑的部分还是有效的，也完全可以作为特定时间地点民众心态的真实写照，优点反而是最后的结尾，把反社会人格演绎到了最后一秒，“这次不够狠心，下次再做好点”，这种决绝的态度，倒是与银河出品的一贯风格相一致。

色调太饱满了，一幢宽阔大气的宅子里，到处都是暗红的墙壁，有种难言的压抑和绝望。除了红白黑，没有别的颜色。影片的主题大概是亲情，姐姐假死的目的，只是为了拯救两个妹妹之间的感情么？安娜抱着行将就木的姐姐艾格尼丝那里，好像一副拯救沉沦苦难的世人的圣母画。卡琳那段自残，我就怀疑她有自虐倾向。她讨厌妹妹，是不是因为妹妹可以放纵自己的欲望，而她面对衰老的丈夫，只能苦苦压抑？

吴倩莲演技有大提升，陈豪早期都是以打酱油，演变态角色出现的。黎耀祥演窝囊男人还是很有潜力的。。曾谨昌 不是搞喜剧的么？怎么自己一导，就是一恐怖片。。

强烈而震撼的鲜红具有强烈的视觉冲击，后边持续的放大着各种感受四个女人的关系与痛苦表现的真细腻，最后亡灵复活般的真性流露，分不清是现实还是梦幻。 女主在床上绝望的哀嚎时，甚至想把耳机音量关掉，我以为她真的要死了，上一次让我头皮发麻震撼的还是梦之安魂曲，是那种看过了就不想回忆但是深深刻在脑子里的哀恸。 那种漠视的冷淡和局外的冷视，人心啊！

一对曾经的恋人因为一场婚礼又聚在了一起，重温旧恋，谈情说爱。可能也就只有西方导演能把一个出轨的爱情小品拍得如此俏皮温馨，不带一丝负罪感，反而处处透露着对现状的不满。双屏叙事在当时颇具创意，可惜结尾合并的时候两人都已分开。