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很有意思，味道和中国人自己演的不一样，少了幽怨感，多了自尊感，却把中国的风俗文化特色表现得很励志。

好像手忙脚乱地理了快四个小时毛线团，突然一把火把整个房子都烧光了。

塔科夫斯基的伟大之处在于，无论拍摄还是观看，他把电影变成了一场极需意志力的苦行。但唯有栉风沐雨，千锤百炼，方能淬炼成钢，修成正果。 《牺牲》也是这样一部电影，糅合进了太多的宗教隐喻、艺术符号和哲学语言，主题关于死亡与末日、绝望与希望、牺牲与光明。 悬空的性爱、疯狂的大火、静态的树苗，在意味深长的长镜头和不明来历的声源中更显得神圣与澄净。影片是梦的神话，在虚无缥缈中生发悸动，直抵终极；也是诗的寓言，在朦胧不明的土地上，显现疯狂与信仰。 仿佛是一句无意的谶语，一个不详的诅咒，《牺牲》之后，老塔“牺牲”，电影史上陨落了一颗明亮的巨星。

6.30 脱贫靠老外 拍摄脱贫纪录片靠香港人 大陆啥时候能争口气儿

最后为塔可夫斯基的徽章总结：说塔可夫斯基的镜头很美我举双手赞成，说他的电影优秀我很难同意，我认为电影最重要的东西是故事，他并没有。塔可夫斯基拍景物、静物和移动空镜头的美感真的是没得说，但是只要一加入人物和情节立马变得十分枯燥，精力全被尝试费力去理解这些故事的细节所占据。 塔可夫斯基有三宝：诗歌、美术、镜头好。 两个人突然拥抱着旋转升空，令人联想起库斯托绿卡的《地下》，值得借鉴。