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一次亚美尼亚表现主义绘画和戏剧的实验 电影是诗 是符号 是绘画 是木偶戏剧 均衡的美术化的静态造型构图 每一帧都是装置艺术的平面化呈现 表现派戏剧的模特式表演 让电影充满符号读解意义 是对欧洲先锋派电影的一次诗意继承 画面构图和美术置景服化道堪称奇观 找到了东欧民族的文化展现 白脸演员的应用（师从戏剧） 对于生命 成长 宗教的表达 找到了韦斯安德森的师从

有悬疑、有爱情、有追车，还塞了很多其他现在看来极其敏感的话题来丰富背景，80年代末的国产大片啊。

80年代费里尼电影。壮丽的奇观电影。旨在更深入地揭示费里尼的迷恋、恐惧和抱负。

硬是把探讨婚姻的家庭片拍成了令人毛骨悚然的恐怖片。全片色调阴暗如同蒙上一层灰，去除大部分杂音只留下一片寂静仿佛真的陷入死寂。只有男主回忆与想象时色调才明亮清朗，两者对比形成巨大艺术反差。摄影构图绝赞，前期低机位与遮挡型构图画面简直是小津摄影升级版。松坂庆子演技高光时刻，被婚内出轨由愤怒不甘逐渐陷入癫狂，和吉娜•罗兰兹、阿佳妮有的一拼。伴随结尾阴森的镜头与配乐，会不会暗喻妻子早已死去而出现在男主身边的只是其幻想？

配乐很触动人，荒凉感，像是在吟唱史诗，开场的镜头就好有意思啊，长长地溜达了一圈，又回到新娘那儿，泥泞的尘土飞扬的画面，然后临近尾声会发现又是一场婚礼，最后一切返乡。“先给我财富，再把它们和我的灵魂一起拿走。”美好好像只停留在火鸡还在的时候，后来的故事都是宿命的轮回，也不是说好孩子变坏太容易了，这就是人总是时时刻刻不知如何是好吧，你以为你拥有了，其实一直在失去。那些魔幻超能力的部分一点也不突兀。