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98分钟版。民国童养媳的故事，各元素在当时也比较老套：被要求束缚胸部等保守村俗（想起《光棍儿》里非常性开放的农村）、山民们对女学生指指点点、寡妇偷情被沉湖……总的来说有种令人提不起兴致的制造控诉奇观的意味。镜头叙事是非常直接的，大部分镜头都有明确的功能，萧萧想打胎时在磨坊里给她一个俯拍以示渺小无助，诸如此类镜头设计的意图极明显，没什么回味余地。但本片也有些新意，第一是有几个尺度较大的镜头（哺乳、裸背沉湖），也比较直接的描写偷情后萧萧被唤醒的蓬勃肉欲。第二是收尾的处理，偷情产仔意外的得到谅解（我以为老太会帮她打胎），以幸运儿的方式成为她婆婆的继任者，虽然仍有批判封建的意图但也有大女主的爽文气息。最后那几个房顶的空境是类似筱田正浩呈现权力体系的手法。湘西的梯田等景观拍的很美，叶小钢的作曲效果明显

藤井树吻了藤井树，藤井树撑伞藤井树，可是藤井树不喜欢藤井树…啊，太致郁了…

在那样的环境下，可以说萧萧是幸运的。姨婆说:“女人的命在天上”，萧萧的儿子救了她。结尾又是一个循环，不知道新的新娘子会是幸运还是不幸。

乱糟糟的男女关系。平心而论片子拍的不错，但剧情...几次想爆粗口，忍住了。

这就是谢老提倡的“电影的文学性”，但正是这种文学性也恰恰是一种束缚