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女性(Elle)成为创作者，从男性(权力)手里夺去的不仅是情感，还有虚构的能力，也不仅是作品的生成，还有人的一生，男性成为了被建构、被欣赏的对象，这种创作因为饱含深情，将残酷与温柔融合在一起，甚至没有逾越女性的家庭角色。还感到，电影里作为背景的政治立场，给予主题以某种现时性，类似范霍文《她》里的游戏，这些电影带来某种启示：艺术表达无法脱离身份政治，身份同时由大时代与小人生表达，不同阶段的人，就会有不同的取向。男导演兼主演的处女作，处理视角与年代跨度这么大的戏，完成得很连贯（虽然有些圆滑），技术的精进使得演员可以化老妆来呈现年龄的层次，加上语言动作细节的打磨，“老去”变得如脱发般真实，对我来说，这是比剪辑叙事更惊喜的地方。

奈飞流水线制作水平，不算什么科幻，只能算亲情片。小贱贱算是定型了，永远的嘴炮动作戏，没啥营养，但是起码看的时候还算逗乐。最后三个人扔球那段处理的不错。

新郎真是戏精本精。节奏不错，结尾居然还很温馨。

后劲非常大，看完一周后还在回想其中的细节。想起老师对麦兜的评语，他不是笨，他只是善良。悲剧的是两位主角都不懂

笑料都不错，但结尾不得我心。如果主角不是一个有点悲凉的小老头、从头至尾都在收拾手下不断留下的烂摊子，而是设定为一个有点坏心眼又吝啬的老板，那电影中的喜剧元素我都能欣喜地接受。这与手下蠢蠢地捣蛋形成鲜明地戏剧化效果。但是不是，主角是那个被折磨的身心疲惫的小老头，悲凉到自我责备。