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张曼玉的气质简直无敌了。荒漠的冷僻、孤寂和人物的疏离、情感的迷茫互相映衬。我心中香港武侠电影的巅峰。

大二时候拉片、写分镜、还原剧本、画机位图，整个片子一帧一帧看的不下30遍，最终写出厚厚一本拉片笔记。每一遍都有一种新的感动。

安东尼奥尼《中国》1972 我似乎看到了父辈的 和 姜文导演的《阳光灿烂的日子》一般 的童年时代的中国 ， 意大利导演还是不一般 安东尼奥尼 的《中国》和 贝托鲁奇的《末代皇帝》 。意大利眼中的中国

虽然场景不多， 但对于呈现未来世界的图景还是花了点心思的，就是暴动的场面拍得粗糙了点，结尾那一段还不错。

画虎画皮难画骨啊，作为文革时期的珍贵记录，它展示了一个真实的中国，但因为文化差异，只是窥其表面，难以接触实际内核，就像那句——克服了他们的怀疑和羞忸，你住进四合院其中便会得到其热烈的欢迎，显然西方人是难以克服的，他们只是在门外像看怪谈一样窥见了那个如何现在的朝鲜一般的中国。越远离北京这个政治中心，政治色彩是越弱的，反而城市、农村周围的色彩更多彩明丽。那时还是一个农业大国，工厂就是一个小社会，农业生产也按工厂模式，以合作社、生产大队的形式进行。医疗以针灸作为基础，儿童从小进行集体生活，把大量的人口数量整合成各个集体更方便管理与提高生产效率。那时的人思想高度统一，毛泽东思想毛泽东语录是必修，不谈自由与个性，人之间的矛盾自然也少，确实心往一处使。劳动人民都是一车车装的，儿歌都是充满革命思想的。