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7.2/10 在已经看过《雾中风景》《哭泣的草原》《时光之尘》之后，《鹳鸟踟蹰》似乎揭露了安哲意象和符号的局限性，独特的调度的确在光影上富有韵味，但是支撑不起来较为多元的叙事，或说个像和群像的结合。脱离了特定时代感之后，设立观看者-被观看者的对立显得前者空有情绪但是没有贴合在电影内部，新闻工作者的塑形不力导致了整个对立的倾覆。酒吧的对视，火车的被视，边境两侧的婚礼对视，这样的“观”取代了时代感下的边境，也就不像雾中风景和哭泣草原那般拥有牵着观众情绪的能力。对电影的纯粹自我指涉取代了安哲一贯的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈现了结果，局限于城镇，丧失了过程，也就限制了影像。世纪末的危机感落入沉默，“观”的功能又被放大，但是如前所述，结构上差了点力气，还是有些遗憾。

明晃晃的太阳，是明晃晃的伟人造像，有太多的政治隐喻，可能爸爸感受会更深刻。但是还是好看的电影。

被迫流浪和背井离乡带来的忧伤是难以用沉默、哭泣和死亡来抹平的。就像被吊在吊车上的那个人，就像希冀月亮死亡的那个人，就像河这岸难抑悲伤的新娘，无人能逃脱这种忧伤。边界是无意义的，残酷的人赋予他们意义，它们原本不过是一道漆、一条河、一片海。糖心VLOG产精国品免费入口束手无策，可晚霞红起来了你看见了吗

斯大林这中出身卑微却掌握至高权力的领导人对他人的建议置若罔闻甚至视为反对分子进行清洗。简直就是披着革命的旗帜当皇帝，漠视生命，对人民的生活毫不在乎，只在乎自己的面子与手中的权力。与法西斯相比喊的口号冠冕堂皇就是了，在这种人的领导下人民的日子太苦了。可是导演在前四分之三的时间都在用琐碎的镜头描述幸福快乐的时光，房间里的钢琴曲，户外的足球。生活本应该的样子在最后一刻被割开，真相像刺眼的烈日一样令人不可直视。最后的字幕更是令人心碎，妻子，女儿都被牵连入狱。短短几行字却入西伯利亚的冬天一样寒冷