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那些熟悉的场景让我回忆起二三十年代好莱坞电影是如何拍摄它们的，摄影机多么创造性地移动，又采取了怎样系统性的表现方案。但查泽雷只能用他偏爱的平缓的长镜头游览于这场纸醉金迷，把他对好莱坞的复杂情感笼罩在角色、场景和情节上。好在他用不错的蒙太奇串起了这次飘渺的回望，可那些旧影像和老故事仿佛成为如今好莱坞仅剩的了。

【C+】 1.爱森斯坦第一部长片，依托画面组接和对空间的玩弄来强化感染力，叙事性较弱，生猛而粗糙（六幕划分但视角比较松散，虽说主角是整个群众）虽然有很强烈的宣传片属性，但工人表现很愚蠢 2.空间：以照片媒介压缩叙事；不俗的构图设计和大场面调度能力；借镜子表现的主观镜头 时间：杂耍蒙太奇：动物和人的匹配剪辑迅速建立身份标识、抽取事物运动的“推进”元素联系工人运动的激烈。 平行蒙太奇：享乐的上层者与受苦的工人，挤压水果喻示压迫工人；屠杀动物与镇压工人运动

CCTV6看的，才发现上映了一天

“You are what you love，not what loves you.”

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。伟大功业的开创，正如古巴比伦城曾经存在的宏伟的空中花园一样，是堆积在尸骨和牺牲之上的。#Babylon LA首映式，第一次在电影院看查导的电影（爱乐之城和爆裂鼓手都错过了），当最后的雨中曲的画面亮起，鼓点声响起，第一幕的狂欢重现，仿佛重读了一遍《百年孤独》