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青鸾舞镜，终死于陌土。而隐娘有同类。

个人、社会与时代共同造就的变故，本片把性别议题、道德议题、取消文化，融入一个自我的挣扎故事中，而且是传记级的人物素描，描述着她的权力欲、骄傲、感情、责任与逃避。这是个不可能的任务，事实上也的确好坏参半。我很喜欢塔尔的灰度，处处透着人物矛盾（比如对巴赫贝多芬与副指挥Sebastian的道德尺度的双标），仿佛是辛普森和皮雅芙（玫瑰人生）的合体，神经质的部分也很不错（起夜后的警示与地下室的狗）；不过如此庞杂的内容，就没法指望感情厚度了，Olga与Krista两条线可以用“简单粗暴”来形容，而且藏了很多关键信息，感觉没有必要。娱乐时代来临，前一晚为老师演讲而流泪的塔尔，第二天出现在游戏演奏会场，或许是她的野性归来了。分数给的是导演的野心，而非完成度

补标。电影淡到极致，对话和打斗都寥寥无几，剧情简单至极。侯导说他要表现他心中的“侠”。而我看到的却是风和声音。 “聂”的繁体字就是三个耳。电影中的聂隐娘也好像一直在影丛中听着声音。电影中也无处无各种声音，虫声、风声、火的爆栗声…人物和世界就在声音中嗫嚅。 无论在什么地方都有风，风吹动聂隐娘的头发、吹动树叶、吹动帷幔…不能直接见风的地方也有云走、雾移、草的轻晃、烛光的摇曳告诉糖心VLOG产精国品免费入口有风。人的身影、对话也在风吹动的帷幔、烛光中模糊。2015.08.27

一部以“大女主”音乐家为主角的电影能拍得如此干巴巴而毫无音乐性，且几乎没有任何对音乐或者艺术本身的讨论，导演Q&A说主角可以换成跨国公司高管或者其他任何权势人物那就不奇怪了。大量的留白也让影片对时下cancel culture的讨论不痛不痒。布兰切特和这几年的查斯坦一样，选角越来越同质化，迟早进死胡同

電影很淡雅，一切都很含蓄；主角很壓抑，話不多，動作精準，將一切藏在心中，舒淇的演出很冷冽；場景華美但恰到好處，動作精簡但不失疾勁；拍風景猶如天人合一，極美。