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不知Fellini有没有听说过西游记、或者看过邵氏的女儿国？

最亮眼的是那个年代的一些生活小习惯，原来知识分子也要自己杀鸡做饭，喝啤酒要啃酒瓶盖，一次性筷子🥢掰开起要先在桌子上顿一下，还有一开始顾颜妻子在机场穿行，从陌生人身边过去都笑眯眯打着呼...老一些的电影里还能回溯一些不同时代的痕迹！

A / 相比《冷酷祭典》真的“臃肿”很多，但并不显杂乱的最主要原因大概还是：以尽可能灵活的方式调用第三人称，并不断变换叙述的语气。镜头在人物的目光传递中滑移，分叉的线条形成狎昵挑逗的伪饰感；又在情节突转的时刻无比精确地定格人物的目光（比如面对死者的那一刻、比如海报上那一刻），叙述语气形成瞬间的真空从而让情感无声喷薄。假如说前者包裹了一种欣欣然立基于“日常生活”的自由主义女性叙事，后者则在历史的暗面让这片仿佛指向觉醒的领土瓦解。最终呈现的与其说是性别二元前提下家国同构之类的粗糙结论，不如说是对“声名狼藉者的生活”及其中权力运作方式的隐微勾勒。

“啥，啥理想啊，X你妈！”

八部半是中年男人的焦虑，女人城则是男人老去雄风不再后，对女性的恶意和女权的忌惮，犀利的女权宣言和夸张的女性娇喘大杂烩，导演真是风流到老