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电影语言运用地很出色。诺顿依然很帅。我想去墨西哥和西班牙感受浓郁弗拉明戈。我一定要学西班牙语，就像我一定要学德语和法语一样。

短片的体量就能讲完的事情硬是抻成一个长片，镜头与镜头，场与场的衔接都比较生硬，纯靠高原风景撑起来的场面，墨镜王风格的那场酒馆戏，还算是往一潭死水里丢了颗石头，可又和整体风格割裂，有些象征镜头拍得太简单又没新意了，比如遮挡低机位拉手甩开再拉手那里

“故乡”三部曲首部，贾樟柯处女作品，粗粝真实的影像所带来的视觉冲击，现场音非职业演员边缘人物小镇乡土。“寻找”江湖气和生存的平衡点，结尾出色，大潮下小人物的挣扎和迷茫，不作为混着苦涩被暴露被围观被放在时代的视镜之中不断回放。

天马行空 以及 隐秘的爱

科长说影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的，九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。我想科长说的并不真是影像的缺失，而是影像的镜头方向在社会低层的缺失，于是科长将镜头对准了这个方向，一拍就是几十年，他的手法纪实写实，流行音乐地注入更是表现年代感的大杀器，《小武》的出现弥补了这一缺失，你在中可以看到一个人已经极力的表达自己的存在感，可还是被时代无情地抛弃和遗忘了。王宏伟的表演出色，戴上眼镜眯起眼，把那种玩世不恭又无可奈何的表情写满了脸。