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痞子想象力与热情满载的青春时代。

瓦擦啊喂，两位侦探你们的推理技能是垃圾焚烧站里捡回来的吗？！为什么xx去了广州就和杀死你父母有关啊擦！能不这么糊弄人吗！一开始就找柴哥找了就跟人家说啊呀我要报仇，神经病啊，人家说是柴哥你就信啊，你怎么这么实在啊大兄弟。结果尼玛还不是要靠揍人吗，揍人都能揍出话来要侦探干毛线啊。

敬小胖子的舞步 挺不容易的！英国腔听着还是有些坑！

Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真面孔卻痴極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應冷戰氛圍？ESSO，noir聯想？過往形象引人遐想，一轉身就變成《美女與野獸》？或實為gay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實主義或後來貴族家族脈絡；不過天真性帶來的負面後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞台劇感的縝密場面調度（顯著的crane、棚感、精準走位），或許跟50s劇場與歌劇導演工作有關，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實也像詩意寫實的復返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/