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毁灭后的城市宫为柏林留下一片带有幻痛的荒原，成为市政规划图上的一个虚拟坐标、一块伤疤、一座永远无法重建的废墟。巴赫的D小调协奏曲响起，温蒂妮在柏林的城市模型中看到了背叛自己的爱情。古老的诅咒开始应验。她用现代建筑理论，一遍遍讲述自己西西弗般的命运：她永远轮回于中世纪神话里的悲伤诅咒中，一次次重蹈覆辙，又一次次铩羽而归。就像他永远也逃不出她在他生命中投下的深深阴影。当她终于意识到自己无法用这梦魇一般的厄运为他招魂，只能带着悲切的目光永远沉入水底。于是，你看到暗黑色的水流漫漫溢出屏幕。柏林苍穹下，也不再有幽冥或神迹之光升起。

街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。波澜不惊的存在，惨淡收场...?

#Berlinale70th 16# 说来神奇的是，我曾经梦到过鱼缸破碎的相似情境，只不过我的梦远不是一个爱情故事，而是被现代KGB追赶躲藏的故事。温蒂妮深情，隽永，几乎没有一丝赘笔，所有的命运时分都完全凝聚在了电影一个半小时的魔法时间里。我能理解并欣赏电影的美，可我始终无法与它深刻共情，我无法进入它营造的世界里，它唤起美却无法让我与美相连。影片的结尾太好了，四两拨千斤，像是在我的心湖里掷下了一粒石子，一种从那一瞬间弥漫开来的痛，杀伤力巨大。

这是一部非常牛逼的电影，社会转型、贫富差距的讨论对于十几年后的今天依然有反思意义：“那不叫走私叫贸易，那不叫卖叫娱乐业”“几十年的铺子就这样拆了。旧的不去新的不来呗”，搜身时走来走去的小孩和最后围观的人群都是神来之笔，只是以后各种模仿其风格与元素的书影泛滥成为了它无法选择的遗憾。

复健096.受不了这种描述爱情的方式，像水形物语一样讨人厌。重点还是毫无氛围，好笨好远好抽象