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谈卡里加利必是谈表现主义，其实剧作上也很有意思，两个编剧的初衷是影射霸权的恐怖和革命的意义，实际上是个侦探片的架构，罗伯特威恩给加了个套层故事，构成结构性反转，由恐怖片变成一场精神分析的游戏，这种结构／身份反转也成了后世恐怖片的套路，包括新千年以后的《第六感》《小岛惊魂》等。

想打四星半～江亚出场的音乐渲染好喜欢，戴着兜帽看不见脸，配上仪式感的音乐真的有魅影的感觉。邓超的方木没剪发前好帅，刘诗诗的声音真的进步很大，开篇摩天轮那段最好。最后为文琪妹妹打call，廖亚凡真是让人心疼，戏份少存在感强

影史经典，表现主义力作，恐怖长片鼻祖！今天看来或许是稚拙和粗糙的，但在1920年，在依靠白帆布大屏幕、长方形立柜式放映机、黑白、无声，而且电影仅仅被认为是没有叙事能力的所谓“流动摄影术”的时代，这种诡异风格、氛围，开创性的非理性主义电影心理学，这样天马行空的表现力无疑极具创造力，因而堪称伟大！不要轻易以今非古，要知道人类第一次行走有多难。9

尽力搞笑，但套路似曾相识？“高能”这个词已被滥用到只要多线穿插叙事就是高能。正面喜剧，一点都不黑啊。真的想黑，俄国能黑的点多了去了啊，不比冤家美国少，但剧里的黑点都是隔靴搔痒，来点诚意。

冲这魔性的布景和化妆也得五星。剧情方面，本来以为就是个陈词滥调的故事（当然，在那个年代大概算不上Cliché），可结局却（意料之中的）有了反转，不落俗套，挽回不少印象分。