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那几年错过的，补上来。结构的很好，未青春毕业的老师、跨性别的同学、同名的电台、佛教男校和基督教女校，两校的分离与合并，怨恨与释怀，格局太形式感的剧了。

灵肉统一是西方近代哲学的开端，同时也是人间四季里真正短暂而迷人的尾声和前奏。然而这种和谐的爱却随着时间的流转而暂时性的一去不返，侯麦借着两性之间的游戏抑或冒险拉开了《冬天的故事》的大幕。正如莎翁的名言——凡是过去，皆为序章。自此人们生活在一个灵肉分离的后爱情主义冰河时期。幸或不幸的是，在这旧物速死灵魂复生的冬季总是蕴含着挥之不去的春意。春天适合讨论康德，冬天则宜批判柏拉图和笛卡尔。恰如女主角分析的那样，柏拉图式的爱与机械唯物式的爱都不是真正的爱。但相对于务虚的知识分子女主角更倾向于务实的企业家，然而二者关系的本质却是支配与被支配主奴关系，这让不堪忍受的她走上了内省和反思（辩证唯物主义）之路。结尾的久别重逢真是令人喜极而泣的冬春交接呀，因为拥有历史而非回忆的二者永远无法忽视女儿（真理）的存在。

畏缩式演法老使人想起小雀斑

需要自省的是，要抛弃对技术性高于情感的偏见，更多地去关注感受，过度解读也好，不理解也好，允许误读。难得看到一部并不俗气和讨厌的温情电影，尽管是悬浮于生活的，是不可实现的，是童话性的，但这就是电影通过影像能给予观众的温暖和感动啊。

虽是一集一嘴炮的直白说教模式，但有宫九在就绝对不会无聊。在大步向前又茫然无措的年纪里，于扭曲中成长为人的前辈用忏悔和乞求告诉你学会理解，学着接受，未知、摇摆、错误、失败、异类和不可理解，知晓眼前的局限和未来的无限可能。小光帅爆了。玲奈无敌可爱。