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钟楚红个角色甫一出场就系那种抱着美好幻想有点戆居有点单纯家境好没受过苦初次进城容易被骗的乖乖女的形象甚至因为被前男友抛弃一蹶不振浑浑噩噩差点煤气中毒死掉，后来个角色学会了自我成长，在异乡不再哭泣，边上学边打工，成熟独立的简直不敢想象：拒绝了船头尺的感情，因为她很清楚他们是两个世界的人，勉强在一起最后还是会伤心的分开。拒绝了富二代前男友的复合，这个是最关键的，钟楚红个角色在这里证明了，自己不再是从前那个软弱无能任人欺负的小女生，在这里的是一个理性的独立的知道自己需要什么可以自由选择生活的女人。女人不再是男人的陪衬，不是生活或电影的配角和花瓶，我觉得这部电影最大的魅力是讲一个女人的成长。发哥个角色介于流氓和绅士的形象当然是很有魅力，红姑在这里最大的作用可以说帮助周重建生活的勇气和自信，反之亦然。

里面的哥哥是《良医》里的哥哥诶！真的好漂亮！ 暂时没有被剧情吸引到，有机会的话再来看。

23年后我才发现这部电影，看完后一些温暖的细节似曾相识，就像一杯下午茶，不是浓的，不是特别甜，但是回味无穷

如果作为故事、纪录片来说，真实的前线影像足够让远离战争动乱的人感到恐怖震撼。聚焦孩子的生死，破灭与希望更让人觉得揪心。从这点来看，导演的目的达到了。可是反对派的视角里天然的就撇开了战争的原因，围城的原因和反对派的男人在做什么？把伤者，孩子推在镜头前，把破碎的房屋，残缺的肢体推在镜头前还美名其曰“为了萨玛”，我想起伊拉克战争时，伊拉克宣传部日复一日的播出死伤的孩童，守寡的妇人。美国喊话萨达姆不要躲在妇女儿童后面。而在2019的阿勒颇，谁躲在活着的和死去的儿童后面？只是他们的父母吗？

在出生的第一道门前，女人的身体赤裸裸地成为人性、权力、制度、性别政治互相撕扯争战的角力场，女人的身体唯独不属于她自己。女人觉得还年轻，为保子宫和死神博弈，用一己脆弱肉身填补“农村人就是想生个儿子”这句传统规训。但生命所喷薄而出的能量是无可抵挡的，正如医生说：至少要给生命一个机会！