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与《切腹》不同的是这部片子不是娓娓道来地讲述一个悲剧，而是把悲剧的结局首先就提示给观众，再一步步接近预料的结局，这种宿命式的悲剧感比《切腹》来的更强烈一些。 与《切腹》相同的是，小林对武士的刻画基本是相同的，传统的武士道，要求牺牲自我跟家庭来保全组织，是所谓“忠”。为了组织可以放心大胆的去死而无悔，是所谓“义”。这种病态的文化与人性相悖但根植在了日本社会里。小林了解这种武士文化的狭隘。小林心中的武士，不应该以牺牲家庭来成全集体和组织，一个男人应该用生命去维护的是自己最心爱的人，为此可以生命做赌注，去对抗一个强权政体。所谓一个人对抗集体，与中国的侠客精神基本一致。 影片用了大量的快推镜头，凌厉帅气，黑泽明拍了不少武士片，但我感觉还是逊色于小林。

在豆瓣看电影十几年了，一个不会说谎的网站被人说成是说谎，真的是皇帝的新衣吗，希望豆瓣能继续坚持自我，这是根

错综复杂的阶级关系和伦理关系，剧情很快交代清楚，花大量时间去营造日式楞楞角角的美学，黑白明暗，界限分明的矛盾，武士道精神反武士阶级，看小林正树的两部作品下来简直享受。

戏中戏两段式结构生动呼应开头的那句台词：年轻时觉得电影就是一切，后来发现一切都是电影。从孩子被绑架开始丝滑混淆了生活与电影的界限，前面是素材准备，后面是真操实战，类型元素让观感体验增色不少，直到摄影机器的暴露来揭示又一场幻觉。女主在多重身份间转换，在多种语言间穿梭，她不断自问我是谁，电影也没有给出答案。

FIRST THINGS FIRST