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碰撞、推搡和羞辱成为运动中的常态，她甚至都是去性别化的，卑微的、极端简单到毫无身份的存在。少年之死是绝望中最大的幸运，即使死亡都充满着挫折，波澜也只有一瞬：僵硬、突兀、冰冷。穆谢特是无处可逃的小兔，死亡则是绝大的罗网。值得一提的是对原作小说的去视觉化呈现，朗西埃的论述：“如果不想陷入再现（的老套路），断片化是不可避免的。以相分离的各个部分去观察存在、事物。让这些部分孤立出来。把它们当作互相独立的东西来描写，以便给它们建立起新的关系。”零碎镜头的连接依据的是情感和精神，而非传统的再现性的建构法则（“断片化的接力”）。

第一联想竟然是《老去》，用强力的概念扭曲了人物和调度，进而打造出以之为中心的完整世界（而非零碎和孤立的概念）。被席卷进漩涡般的事件现场后调度散落为无规则的视点和剪辑，感知方式被急迫重塑，而人类以倒向无能为力的“天真”姿态应对未知，自始便自然地导入了去严肃化的类型语气。

如果说安东尼奥尼秉承着人物情绪依托环境进行生成/蔓延的影像构建策略的话，那么布列松影像世界中的环境（地景）则变为了某种由内而外宰治着人物情状的“纯粹意志”，穆谢特的身形体态在这一疏离空寂的环境中变得僵直而机械，这种微妙的僵化式形体、姿态与神情却又总在某个瞬间被慢不尽兴地打破，使得一种呆滞的绝望心绪在笨拙僵直的姿态形体与摄人心魄的话语/行为的巨幅张力间被拉扯而出。唯一轻松欢快的情绪/姿态全部压缩在短短几分钟的碰碰车镜头段落中，仿佛这是穆谢特短暂一生中唯一轻盈、放肆、自由与灵动的瞬间。

真的不是「你長得好看，說啥都是對的」，最後打敗壞人的途徑竟然是讓好人變壞。

曾经有个这样的机灵鬼、淘气鬼，和一个呆头呆脑，说话刻板的人。翻跟头，蒙眼捉迷藏，纱巾，调戏，规则限定，逃离～只想留下快乐的印象