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作为普通的观众总还是希望有一片现实的土地可以接纳他，让流亡的身份有所依傍、永恒的放逐得以终结，但导演是不普通的导演，他不认为要让观众得到预期的满足，他要让观众“不满足”，对自己所执有的对“故乡”的观念有所更迭、有所革新。也就是说，如果你的故乡不再接纳你怎么办，如果故乡的土地上盘踞的是一群无赖与暴徒怎么办，如果你不再被理解怎么办，如果这片土地成为了一片利益换算的具体的土地而剥除了与人类的灵魂、记忆、情感所纠缠的那部份又该怎么办，也许放弃是最好的决定。所幸的是，结发妻子是理解她的，“你一点也没变，当你害怕时，你总是独自离开”，她听得懂他发出的鸟的鸣叫，历经五次古希腊神话式的放逐，他依旧是那个情深义重的丈夫，所以她踏上这座被遗弃的漂浮在海中的“塞瑟岛”，给了一个“乘桴浮于海”的极致的浪漫主义收梢。

看到一个说法，我贝选片只考虑意识形态问题。

该片尤其强调人与自然之间力量的悬殊对比。《雾中风景》后再次想哭的安哲电影。

这大概就是一切早有因果，一切皆有定数和缘分，就像乌龟大师说的那样，没有意外。

少年黄飞鸿最早的一部。