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小演员的演技逆天了，稚嫩的脸上居然让人看到“沧桑”二字。雏鹰就是他的精神寄托吧，向往蓝天，向往自由。此外镜头下的人物和景物还有许许多多的寓意，深刻而忧伤

范霍文挑剧本没问题，这一部写得很工整，中间节奏有点拖沓，后期比前期更高潮迭起。有几点影响我入戏，一是法国人说法语装托斯卡纳人，要是我没去过意大利没看过意大利电影可能就忽略掉了，但就这条太影响我入戏了；二是女主Virginie的演技过于现代，在Bartolomea和老修女的强劲演技面前掌控感薄弱，我时常跳戏，是目前看过的演技最有问题的范霍文女主；三是女女关系的描绘细微度感觉比起以前有严重不足，缺乏过渡，主要是女主的内心戏有点欠缺，还有女主的眼神表达也不到位，在高潮部分戏剧感矛盾感没有抬升起来，没有达到我期待的启蒙前天主教巴洛克的迷狂感，当然另一方面也可以认为这是对梵蒂冈最大的讽刺。不过我对范霍文期待很高，这次因为女主的演技比较失望，而且整体基调还是太现代了，不像意大利天主教，倒有股新教的感觉

有一点点芬奇的影子，不过也仅此而已

宗教的禁欲无疑是反人性的，现实中，独身牧师猥亵儿童的事件屡见不鲜。神和爱欲并非对立的两面。影片中必须要借助获得权力才能获取性自由的现象令人思考。傻傻的白人疫情期间不戴口罩看来是有传统的。建议可以对照《卢丹的恶魔》来观看，二者同样都是展现欧洲中世纪背景下的宗教、权力和性之间的关联。

换成了大卫林奇导演，异形系列仿佛是不同的导演在接力跑步。监狱里的囚徒心态很像肖申克的救赎，禁锢自由之地反而在内部形成生态，并依赖它。前面有点让我昏昏欲睡，铺垫的有点长。编剧太狠了，不仅让飞船坠毁只有女主生还，最后还让女主英勇就义了（疑似）。这是打算不给机会让后来人恰异形的饭啊，怪不得后面的系列只能另找途径。 这一部还讲到了宗教。我觉得当人长期陷入绝望时，想要活下去确实只能依靠虚无的信仰了，或许能给人一点心理安慰。