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文艺片的写实节奏和话痨程度，平铺直述更像话剧，缺少电影的镜头语言。为啥赢得父爱的方法是帮爹换女友？为何男人永远都是无错的，祸乱天下的永远都是妲己？就片中那个半秃糟老头子也算有魅力？最无耻的对话，男主对女主说，你不算老（我不嫌弃你的年龄）。男本位下男主光环也太大了点。类似的事我也遇到过，有个帅哥单亲爹，用他几岁的可爱女儿搭讪我，整个画面是很美丽的，但我马上反应过来这招他应该经常用，瞬间下头。

棕皮帅哥细腻敏感，嘴硬心软，白皮帅哥大胆直球勇敢追爱，偷偷摸摸当攻我笑死

侯麦总能给我情感和道德上舒服的中间值，逻辑自洽、故事简单却讲得异常丰富、完全不必害怕冗长，简短又清晰；巴黎公寓房子的挑高真的有电影里这么高吗？“自由总会退化为暴虐”；“我不会刻意给学生推荐作家，我追求先验性”；侯麦在电影中具像化了依赖直觉和信任先验性的女性的生活与交谈，他质疑信任直觉的人常因为先验性对天真和单纯的怀疑——让娜被娜塔莎丢在枫丹白露的小屋里，与她父亲独处，她在本该尴尬的氛围里因为“证实”了自己的直觉而十分自在，镜头对着娜塔莎的父亲，暗示那条丢失的项链就由这个男人戴着，他因为情况复杂而对情人撒谎，变相坐实了让娜的阴谋论。结尾鞋盒里的项链把娜塔莎从让娜的阴谋论中解救，侯麦借由娜塔莎之口说，你不能凭借想象生活、与人交谈，你要真正地信任他人。

被剪残了，后面的剪辑被连贯，依然是部青春小品

春天的《假面》，我看这部电影时落入了让娜视角。理性或者说智性让人从生活中抽离，以一种旁观者视角来切入生活，甚至让人感到一种与情绪无关的冷漠，但却回应不了自身归属感的需要，因为只有观察而没有投入。可没有人能够真的从生活中抽离，在意识到这一点之时，有人会觉得幻灭，好像信仰的崩塌，生活也变成了一种折磨。但侯麦要温柔得多，他将投入作为信仰的补丁，让从生活中抽离的让娜们重拾了理性之外的触动，不再执迷于想象，能够重新回到生活中去。河流还是那条河流，可人已经不再是从前那个人。