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哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）

他是来找母亲的，最后却找回了父亲。——一个异装癖小强的跌宕人生。

一口气看完四部，确实也是老问题了，除了第一部感觉很真实，这一部调度的场面已经非常宏大了，当然成龙很拼，打的也非常精彩，但是似乎总缺少点什么，就是真实，你要完全虚构superhero，那就虚构，但是又交织真实，有点不敢不顺滑

重点在于孤独、配乐和墨菲 可惜墨菲外形惊艳 感觉始终还差一点 模仿了《德州巴黎》的部分 从故事的角度来说 整部戏还有很多值得考究的地方

这部真的觉得没前几部那么好，也许是期待值太高了？