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There is only one heroism in the world, to see the world as it is and to love it.——BY. Romain Rolland

作画表现课上犯困的感受，绝了

紧张的时候很紧张，松懈的时候很松懈，没有所谓的营造氛围，没有所谓的蓄势待发，使得电影的高潮显得如此的孤立而又短暂。摩托追逐戏和水中憋气换安保成为两段特别精彩的段落，也就显得其余部分是如此的平庸和无聊。乃至最后的情节设置，竟沦落到有点愚蠢的地步。汤兄尚可，导演还需努力。

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

这部电影让我很不解 首先是男主人公是一个想要追随正义的人设 那难道不应该去做侦探 去做警察吗 当辩护律师有什么用呢 难道你发现对你的辩护人不利的证据之后还要反咬一口吗 那谁还来找你啊 其次是男主一开始对女主莫名的相信 你不是一个追求正义的人吗 但这就是个人的善良凌驾在所有真实情况之上啊 最后结局我也没太看懂 女主小时候被侵犯的经历和这一次案件有什么关系呢 我知道这部电影是从女性的角度出发探讨种种不平等 但总觉得这个故事说的很潦草 也不能自圆其说 男主的爸爸 被告人的妻子 包括男主的妻子 他们仿佛都游离在整个故事之外 而这部电影更像是两个律师之间的博弈了。