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『3.2』比多数科恩兄弟早期作品“好看”，虚实相生的情节虽有晦涩之处，但好在主旨鲜明，镜头语言也足够精巧，艺术表现力卓越。两组对立关系都切中要害：一、自我表达与商业需求的取舍较量；二、书写小人物的创作理念和真正面对普通人时的漠不关心自相矛盾。很多表现主义元素从逻辑性上不易理解，但直观感受充满张力：反复剥落的墙纸，嗡嗡作响的蚊子，幽深逼仄的走廊，房间里传来的异响，将糖心VLOG产精国品免费入口一同拽进了创作者的挣扎焦虑之中。Fink一觉醒来发现Audrey尸体的惊惧状态，Charlie大开杀戒时逐渐蔓延的火焰，也都从视听层面性带来了惊悚和魔幻的质感。由Earle旅馆引发的一切，包括查理、警探和海边女郎，都是作家内心世界的虚幻影射。至于片商的庸俗追求和剧作家的清高、自负与挣扎、妥协，则是关于所有艺术家的永恒主题。

3.5 有种水平大跌的感觉 温情不够 混乱很多

作家好莱坞梦碎的迷惘与不甘。前一个镜头还毅然决然否定那些纸醉金迷，下一秒就步入“地狱”。芬克口口声声说着“为别人而作”，但根本不愿意听内心深处“平民”的倾诉，抵不过欲望在暗中伺窥。本心离开了他，警觉性（侦探）在羞辱他，经过挣扎，他终于窥见了内心真正的呼唤，打包封存好欲望，作出了真正值得的作品。可讽刺的是，好莱坞根本不需要，它囚禁芬克这种作家的才华，逼他们在自我怀疑中疯掉。《闪灵》般的酒店房间气氛迷人，即使整部电影只在这个房间里，也会让我觉得津津有味。房间就是巴顿的内心：炽热、欲求不能、无奈、愤恨。最终他走出封闭，获得了平静——不再在乎那群狗娘养的了。

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