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在看到悬吊死亡的两名突击队成员的尸体，凯勒斯陪芭芭拉苏科瓦坐过隧道，后来接的一个镜头是男主角的单人侧面，那里的表演非常细腻，是对于前一场戏巨大的信息量的一个很厉害的情绪处理。这部电影无一不在炫技，黑白与彩色的运用，双重曝光和特技摄影，演员和背投镜头互动，每一处都如同钻石一样闪闪发光，直到最后的高潮戏，他也不做减法，而是更华丽的去表现，再回头看那几段铁轨的倒数，这部电影全都是故意的，但越故意就越有致命吸引力。

如此狗血的剧情竟然都能拍成这样，到最后我竟然和女主共情了，她爱的是海德格尔意义上的“存在”和普鲁斯特意义上的“回忆”，她说的那些台词都很真实。精神日本人真的看到高潮。

小时候看的，最爱的电影之一啊

把原本困得不行的我看精神了，看完之后又困了😪😴

早期还没有加入道格玛运动的拉斯冯提尔，没有手持摄影机摇摇晃晃的镜头总感觉不太够冯姐，能够明显的看出希区柯克和伯格曼的影子，还是以后的冯姐更疯批我更痴迷。其实电影前期我带着被屠杀民族的个人心态看得着实有点愤怒，但是后期就好了，冯姐果然还是那个心狠手辣的冯姐，被骂的感觉好爽。🤤