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弱化了身份认同和疾病宣告，重点还是多兰自己那股家庭情感的东西，有几处对话还是细腻到能打动人。其实他想说的，都是飞机上那段独白里已经说完了。“自己才是生命的主人”。真的就是太吵了，噗~

NYFF 2020 有人说老贾敷衍，然我觉得他已经没有包袱了，在此时的阶段坦然又自洽，甚至对他一以贯之的普世情怀有一种整合和内观。显而易见的是寻乡之路，内里的是对乡村集体承载着的一切的诗意追寻：劳作的本质、血缘与非血缘不可切分的连结、方言式微之下的语言反思、时代交接间隙文化断层的摸索……人类因共同的记忆产生群体，群体因共同的情思找到回乡的脉络。余华、梁鸿、贾平凹……作为文学的耕作者，寻根的形式与劳作的乡民无异，所以他设计的那些机械性台词，也正在消除普通民众与身份人物的差异。“上帝创造了乡村，人创造了城市。”而再次回归“乡村”寻找到贯穿文本、影像、图像的共通认知，回味悠长。

各种大小涉及到辩论题材的片，从来不抵抗，全盘接收

看到一半还以为后面的剧情会变得很狗血了，结果没有，哎，宫崎吾朗这孩子培养不出来啊，这片子还不如交给高畑勋

家不是港湾，家是人生的起点与世界的尽头。