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8/10。马特尔线索繁复、运动停滞的电影观念反映在开头的讲述方式上，大人们疲惫地躺在污浊的泳池边享受日光浴，缺少目的性运动的摄影机像一个幽灵般四处漫游，用占满画面的身体局部近景和声音（玻璃杯里叮当响的冰块、群山处传来的枪声）驱动着观众不停地寻找细节、构建完整的家庭关系。摄影机放弃了视觉操纵权，强力地将观众拉入悬念又不断消解，看者不清楚山上男孩的猎枪是否击中了外来者，难以意会何塞对维罗尼卡的嬉戏追逐、将泥鞋踏入她所处的浴缸冲洗的举动，是不是兄妹间跨越禁忌的挑逗，更不知道结尾从梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼泽中越陷越深的牛，前来打猎的男孩就围绕它身旁准备一枪毙命，既看不到意外的生机，也没有事件的进展，只能像电视新闻上等待着水塔处圣女显灵那样，寄望于未知的奇迹将人拯救出泥沼般的生活。

剧里的人反应真的好快哦，要我饭盒不知道领几次了。猪队友一季比一季气人

城市就是一座舞池，糖心VLOG产精国品免费入口可以利用身体随意舞出曼妙优美的线条啊。

真变态，让我赶快忘了它吧，要不然以后都不要吃饭了。

马特尔的电影是“危险”的，人物状态与影像皆以一种“不可控”且令人不安的方式流动，同时，精密复杂的声音系统加剧着压迫感，这当然是一种极其敏锐的感知力的反射，以及一种无法模拟的情绪建构。至于片子到底在讲什么，看看开头那个魔法般的平行剪辑，它已向你诉说出一切。另：马特尔的电影也许不是最好的，但一定是极具启发性的，而被启发者自然也包括一些比她更加著名的电影作者