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第三季更加波澜壮阔，人物刻画更细腻深邃，令人印象深刻的那不勒斯线又很异域风～

9.0/10 大银幕4K修复重看。面向未来的电影。残缺、畸形(物理的)却极富快感和诱惑力的(感性的)人车合一-终极体验。它遵循的是影像逻辑，而不是文本逻辑。可以说柯南堡的转译与整合工作令人叹为观止。载具与人体的关系，旧有躯体的瘫痪和新躯体的重塑，车作为一个独立空间/容器被赋予了甚至高于象征意义的抽象层，车外镜头的取景模拟出一道外部的目光，一种潜在的渴望，是可能性的诞生。车流-精虫/冲撞-高潮/车祸现场-电影片场… 当真正抛出所谓“车震”的概念时，叙事性早已被大幅弱化了，甚至往后趋近于无，重场戏柯南堡全靠影像的运作来进行表述。洗车间声画并行的那场戏直接看跪。迪库诺学不到精髓，看似她偷了个概念，却拿不走核心创意，而迪库诺的影像终究只是流于表面的。btw: Howard Shore的配乐真是神了

当时觉得好高端，破案跑到国外了，原来从那时这个问题就严重了

James Spader年轻时真帅，和Boston Legal中反差很大，当然现在也是帅蜀黍一个。

故事於我而言無感，因其落入窠臼的故事框架和發展模式——身分地位相差甚遠的男女主人公偶然遇見彼此，在一處陷入政治危機的異國之地，警察軍隊林立，草木皆兵，男主角被政要盯上，開始逃竄，兩人在過程中感情升溫，熱帶情愫，汗津津的肌膚，潮濕雨林，男女情感聯繫著環境的況味，加之羼入步步逼近的武力追迫，確實是不難分析出個究竟的陳舊模式，昏昏欲睡。本片的場景也是司空見慣得頗敷衍了事，男女主角初次見面的酒吧，引出男主角境況危機的酒店，女主角住的旅店，首次被人追蹤的集市，城市街景，試圖偷渡過境的河流雨林和荒廢教堂，於我而言毫無參與性，參與進影像質感的提升和影像世界中環境的被豐腴，就是說空間場景沒有被當成主角來對待。很矛盾，遠離了商業大眾性自詡是藝術性、作者性的一部分影片卻令人失望地毫無建樹，甚至是照本宣科，重複。