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有一集讲冷战的事情，写得都很不错很温情。最后和tbbt连动令人流泪

【B+】那个从头到尾都未露面的“圣婴”毫无疑问是本片最大的遗憾，也是剖析整部电影最为关键的“麦格芬”（当然，也不排除60s好莱坞审查尺度的原因）。在没有任何恐怖镜头的情况下，做出了这般高级的心理恐怖，其诀窍就是空间：相较于《水中刀》里空间对角色和主题的辅助功能，波兰斯基在本片中真正做到让空间“妖魔化”，他以一种病态的含蓄内敛将节奏挤压，让所有的室内戏都像是对女主的“侵蚀”，在无形的恐惧中将灵魂挟持，并在最后将其彻底异化。利用圣洁的母爱来迎接撒旦的降生，并以群体无意识的行为完成对上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的视角下，波兰斯基顺利完成了对这个世界极端病态的嘲弄，也是对现实命运的一种讽喻。

说朴实吧也没那么朴实，就普普通通一个故事，妻子怀孕，自己因为被冤枉偷盗被裁，没了补偿。被生活所迫。

服。官僚机构人浮于事自是行尸走肉，但诉诸感官刺激亦非解药，“活着“感的获得还是要把“有限生命投入到无限的为人民服务之中”—情节虽老，但叙事够“新”，守灵一夜用各人对话拼凑后半部剧情，自我救赎的主线下狠狠黑了官僚政治一把，隐喻放置精准，警察说完众人沉默一幕竟有小津空镜效果~

Sheldon, you’re not alone.