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《郊游》的城市是一具不断褶皱的病态机体，由两种空间构成，其一是超级市场以及李康生手中的房地产广告立牌，指向了消费幻景与经济泡沫，与此同时，蔡明亮又呈现了增殖背后的里空间，一种“室内自然性”将废弃居所的大量空间与自然以及人类动物性的排泄混杂在一体，并在影片的最后一个镜头中以墙上的拙劣画作取代了以往“诗电影”的大远景或通往外部的景深透视。蔡明亮的影片并不关注于任何社会问题，所有的人物，空间来自于拼贴形成的中产家庭日常，却又形成了一种介于熟知与不熟知之间的uncanny。随着李康生口中的《满江红》以及对作为“家庭一员”的高丽菜的啃食，强度正在不断累积，日常逃逸为“郊游”———“郊区”被城市的内部褶皱所吞噬，又被“中心”不断生产；“吸入”与“吐出”则与李康生的两幕强度动作同态。

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#观影手记# 1477 大牌云集故事莫名背景法国，就猜到是贝松出品！吕克贝松一生只拍十部片——吕克贝松一生只拍十部能看的片。不免会想这四口子要是有点儿家庭纠纷会是怎样的火爆场面。

真正的幸福，是和最爱的人在一起，从生到死。最大的善意，是用心聆听每一句话，眼含热泪。

这类电影从不敢说看懂或爱看，但看到小康在风中唱着满江红的时候，不知道为什么忍不住的哭了，我想这部片子我决不会看第二遍，怕承受不住。