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纯粹的兴趣，不追求名利，也不追求人生的意义和答案。“你要知道，我可以带着疑感和不确定而活着，知道自己的无知。我认为承认自己的无知要比得到可能错误的答案活着更有趣。”

影片很多漂亮的空镜头：佛像、佛寺等影像应是象征叶嘉莹对古典诗词的传承与传播就好比玄奘西域取经，传播弘扬佛法。而作为片名的诗句“掬水月在手”中的水月二字，导演是将其与水月观音相连。片尾大雪上的孔雀爪印也关连到佛教神话中的妙音鸟。还有片中偏佛教的音乐，均是导演的偏好，但据叶嘉莹先生自述，其受儒家影响更甚，而影片却对其一生的经历过于举重若轻了，力拔千钧的生命力只有浅吟低唱了。印象深刻的是叶提及父亲并不中意她的先生，当然其自己对丈夫的感情在鲁豫访谈时提过了。还有就是她认为大女儿的去世自己有责任，当然这种责任感从当年他哭母诗也可见“早知一别成千古，悔不当初伴母行。”影片看得不过瘾，但也给了我看叶嘉莹先生书的一个入口吧。

前半部很精彩，到后面剧情就接不上了，美国警察怎么这么屎，最后结局很痛快。

二刷，还是非常喜欢。导演对空间、符号和知觉的运用太讲究了，看的时候一直在想这事儿好难，一不留神就会匠气甚至尴尬（完全没有）。也还是那句话，不要用现代叙事理论去看这部片子，也不要期待里头有多少“料”。试着感受它。它的质地、气氛、潜文本、诗性，还有偶发的神来之笔。

十一区怎么那么多会讲故事的天才，好看。制作功力也是棒棒的，剧比电影水平高多啦。