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冷幽默和讽刺只不过作为一层外衣停留到了“催眠”开始前的最后一秒，虽然泽尼亚有着如同《定理》中男主一般无法抗拒的吸引力/超能力，但导演并不想借此像《定理》或是去年的《烂故事》一样直狠地揭露这中产生活的虚妄和空洞。明面上是雪与放射性物质的联系，暗地里是对于气候变化的共同焦虑的指代，泽尼亚作为前者（切尔诺贝利事件）的受害者以可能从中获得的超能力安抚着众人的“创伤后”情绪，又同样功能性地以“化作一场雪”离场，缓解、或曰滞后着后者的焦虑，而最为治愈的是贯穿这前后的切口是泽尼亚和门卫等角色的移民身份——当一个外乡人用俄语穿梭在这个社区中高喊着“我会拯救你们所有人”，那些交替出现的意识空间和上帝般的俯瞰镜头不再抽象和居高临下，却有一片宁静显现——一如《身体》的最后父女相视一笑

利益至上的社会，文化与郑智嘈杂的时代，以及真性情的天才的一生。

跟素晴日几乎是一样儿一样儿一样儿一样儿的：即借他者之物（哲学/特摄元素）排解成长过程中的阵痛，并借此让世界（叙事焦点）围绕自己转动。你在这里见不到以往特摄作品里的惊声尖叫与人头攒动等等的灾难片特征，毕竟醉翁之意不在酒嘛。令和时代，想让特摄作品重新焕发新生，将青春校园恋爱美少女等元素联系起来也许不是最好的方法，但至少，正如大家所见——效果拔群。

Carnival show，what a carnival show.

人类欲望就是个无底洞。