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隐藏在摄影机背后的是一双双完全脱离产线无产阶级社会生活的小资产阶级的眼睛。自然也不必指望习惯了坐在俱乐部谈电影的他们能对无产阶级生活境况改变做出什么实质性努力。哪怕在20年后的今天，那些稍微接触过，关心过无产阶级生活的行动者都会发现，这些假装客观中立堆叠现象的纪录材料在当下只是无用的废料，充斥其中的绝望会让无产阶级感到厌烦，让行动者感到羞耻。

情节动机有些跳。然而表演都太精彩了吧。

中间乱入一段盛夏的铁路工人生活，那时车头车尾向外无限延伸到绿荫里的铁轨，让人经历大半年的漫长冬日后顿觉未来会有新的转机和可能性，比如第二年冬天搬进新房。

玛西娜和马斯楚安尼这两位居然等到都年过花甲才共同在费里尼电影中合作，三位年纪加起来将近200岁了。感伤和无力的基调真会使观者也疲劳，年老力衰之后不可避免的是对美好时光的回忆。画面比例变成4：3，不清楚制作背景，但这恰恰和其反抗的电视屏幕比例相同呐。

那些工人自己生存艰难，却还对着镜头说，工厂只要按部就班进好料造好产品，就能扭亏为盈。