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还有钱拍下一部吗，找好点的编剧认真打磨下剧本吧。特效画面没啥可挑剔的，但是你想做强类型电影，你节奏也不够嗨到让观众忘记故事线啊。还有，女人不是工具，从哪吒到杨戬一直都存在的问题，不改改你的男凝味，观众不会买账的。

饱经苦难的丧尸人民英勇抗击政府防疫部队，可歌可泣，令人落泪。可算明白为啥英美国家这么反对为抗击疫情的封锁了。

这三篇……其实木有比读短篇小说给我带来更多调动感or触动感。看到很多人提到侯麦或者洪常秀，我觉得完全不是一个路子呀，和里维特是可以联系一下，就是这种间离感，滨口的间离主要来源于棒读，而这又是二次元世界教给我的东西，他从棒读里挖出了很大魅力，也许因为戏剧，但反正和侯麦or老洪是大不相同的。说到间离，还可以联系到一些列用人物动作或造型来建立间离的导演，从布列松到罗伊安德森等等，而滨口这种棒读间离因为对白的“接地气”而更微妙，是很厉害的创造。滨口还是更适合搞长片or长长片，我觉得Happy Hour里的读小说比这部里的要有魅力得多。

这部片子其实如果从宗教意义上探讨的话可以撸个万字长评，但是哪怕抛开这些，也依然是一部成功的商业片，各种元素都有，有标志性的歌舞、有动人的爱情、有搞笑的喜剧元素、有充满曲折的故事，所以哪怕仅仅从商业片的角度评价都是一部好电影，何况还有辛辣的讽刺。确实值得一看

开头的赏银捕手设定和jazz元素，也太cowboy bebop既视感了！可惜戬儿不是spike，硬让纸片人男主在动机暧昧的情况下神游了大半部电影后，陡然蜕变为反封建礼教反父权的先行者，只会进一步凸显价值层面的尴尬，和破而不立、空洞的口号输出。至于众口称赞的美学，也照旧是各种拿来主义式的拼凑和乱炖，空有“细节”，罔顾内在协调的有机性。