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就像一曲由巴赫与舒伯特共同谱写的钢琴二重奏：时而轻快愉悦，温暖人心；时而舒缓沉寂，却悲而不伤。导演有着和宫崎骏相似的创作态度——不疾不徐，不骄不躁——以松散的情节搭建起一个人与妖怪共存的魔幻世界，娓娓道来的，是人与人（妖怪与妖怪）之间的羁绊——相遇、相知、失散、重逢、铭记和遗忘，或者称之为如飞瀑流泉般不可捉摸的命运。没看过《夏目友人帐》的观众也完全能够理解影片的全部内容。

深沉悠远的镜头、简洁凝练的语言，无论是《远方》《冬眠》，还是《安纳托利亚往事》《野梨树》，锡兰的电影核心在于含蓄的风格与静止的状态，但沉于其下的，则是汹涌甚至泛滥的情绪，意在言外而绵远悠长。 《远方》对白极少，锡兰选择用画面展开情节，用安静撕裂距离，从而表达出时间与时间、空间与空间以及人与人之间无处不在却又触不可及的的疏离感，继而借助这种疏离感隔绝出生活的真相与命运的无常。 影片中有句台词：“你说你要像塔可夫斯基一样拍电影。” 锡兰的电影，在气质上承继了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（忧伤），最终形成了自身独特的电影风格，在小亚细亚半岛上绽放了一束光影上的奇彩。

有几个镜头看着不起眼居然又被吓到

看到这样的片子就觉得，原来这个世界还可以这么可爱哇

hhh SOOOOO CUTE!!!! Poor Robin 举罗宾笑死我，玩梗5星 原来是一部歌舞片啊,音乐导演满分，从80年代玩到电子舞曲