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注意到电话本姓名栏的一大堆“李立中”。

看完之后发现这个电影之前看过，感触可能和之前一样，或者更多了些，但我依旧是单身的状态，但是经历了一些过后，我还是想说，我永远无法放弃爱情中的理想主义，无论结果如何，我还是期待遇见一个和我谈理想、谈书籍、谈诗和远方的人，所以在现实生活中我也会更努力，这样争取面对现实的时候不要被打倒。还要学会更直球、学习如何处理亲密关系、学会不要尴尬癌，这是一生的学问，我还年轻，不着急，慢慢学。

年轻时的杨德昌就已经如此犀利了

为了和你分手道别，我认识了所有记者。

侯孝贤也好，杨德昌也好，这些作者导演总给我一种看过一部就无须再看他们其他作品的错觉。这部电影也是，比如当电话铃起时镜头长久地凝视窗外笼罩在烟雾的台北建筑楼群，明白这还是一样的、熟悉的、杨德昌式的放空和怔然。他对城市空间和室内结构的了解融在他的镜头下，人物用轻轻淡淡的语调叙述着多愁善感的心理活动。作家、摄影师、文艺青年，人物的道德感引出的困扰和犯罪，电影既有侯麦的文学性和上帝视角观察，也有中国式的传统家庭观念和性解放。人物群像之间由一根忧愁的情绪联结，被困在钢筋水泥构建的街区地理迷宫，活着的人和死去的人并无二样，生存被赋予无声的痛苦和慵懒的忧郁。书中文本进入梦境，带出反转、超现实而模棱两可的结局，子弹的方向好像只有一刀剪辑的距离，带出余味延绵的诗意现实讨论。